El término fotografía va cediendo al término imagen. La imagen puede ser una fotografía, pero no necesariamente una fotografía. La imagen se puede elaborar aun sin cámara fotográfica. La imagen se puede construir con cualquier cosa, y se imprime, y se envía, y se reproduce tan igual a la fotografía. Además, la imagen de hoy día tiene la capacidad de borrar, o como mínimo de difuminar, con muchísima facilidad, el lindero de lo real con lo irreal.

¿Qué es real? ¿Qué es irreal? No lo sabemos. ¿Acaso lo supieron Bertrand Russell y Antonio Machado? Actualmente vivimos en un momento en el cual pareciéramos no tener piso. Nada es estable. Nos quedamos sin sustento. La sensación del que la Tierra era un lugar seguro desapareció. Tenemos la capacidad bélica de implosionarlo en cualquier momento. Nuestra privacidad desapareció, tanto a nivel del ciudadano común como de los estados (no olvidemos a Snowden).

Por otra parte, nos incitan permanentemente a consumir vorazmente, pero al mismo tiempo a contaminar lo menos posible, incluso a reciclar. Las fuerzas económicas se concentran cada vez más, tienen cada vez mayor poder y destruyen aceleradamente nuestro entorno. Ya parece que hemos entrado en un suicidio planetario lento pero sostenido, y ya casi casi casi sin vuelta atrás.

Visualmente, nuestro horizonte (y nuestra perspectiva lineal) que nos transmitía seguridad también comienza a desaparecer. A decir verdad, la perspectiva lineal nunca fue tan real, como tampoco lo ha sido el horizonte. Y nos encontramos, sin advertirlo, ante una perspectiva vertical sin piso que nos sustente, la que nos ha colocado en una situación que Hito Steyerl considera de “caída libre”.

Y como no tenemos piso seguro no sabemos si estamos cayendo, flotando o inmóviles, pues el caer es relativo. Se cae con respecto a algo, pero nos falta ese algo, no tenemos ese algo. Y la misma sensación aplica para nuestra vida social y pensamientos más profundos. Hemos perdido todo piso. Nuevos paradigmas visuales están en construcción. ¿Dónde estamos cayendo? (Véase el ensayo “In Free Fall: A Thought Experiment on Vertical Perspective” en STEYERL, Hito. “e-flux journal: The Wretched of the Screen”, Sternberg Press, Berlin, 2012).

Esta perspectiva vertical, entre otras cosas, nos aclara Steyerl, nos ha permitido tener una visión de arriba hacia abajo de todo el Planeta (la llamada “Visión de Dios”). De forma inocente, por ejemplo, cuando los satélites y Google Maps nos permiten recorrer las calles de cualquier ciudad con fines de orientación o recreativos. No tan inocentemente cuando los mísiles y drones se valen de la misma tecnología para aniquilar personas y lugares.

Aterricemos un poquito. En la Fotografía entran en juego tres elementos fundamentales que conforman un triángulo: el objeto fotografiado, la cámara y la persona que toma la fotografía. ¿Los tres ángulos tienen igual valor? En 1961 un profesor de literatura y crítico literario de nombre Michael Gregory escribió un artículo de sólo tres páginas sobre el estilo fotográfico; artículo indescriptiblemente bello, realmente icónico. Allí pone fin a la sempiterna discusión que existía sobre el valor de la fotografía como arte por sí misma. Según sus propias palabras, lo esencial de su propia definición del estilo fotográfico consiste en colocar el énfasis dónde siempre debió haber estado: “fuera de la cámara, lejos del objeto, de vuelta en el mismísimo ojo del fotógrafo.” (Aperture Magazine).